第九百六十六章南越瓷器经典（1/3）

真正说起来，陈文哲这算是第一次见到南越青花瓷。

但是，以他的强大记忆力，却让他很清楚，这种精品的南越青花瓷器大盘，到底是什么样的。

这就是看书多的好处，见多识广嘛！

如果是一名普通人国人，来到这里，还见到了这么精美的青花大盘，他们知道是什么时代，什么样的历史时期制作的？

陈文哲就可以，他甚至知道，这就是十五世纪制作的。

只是看其上喇叭式莲瓣纹轮廓的笔线，他就知道，这与先前所提到的托普卡比宫殿的大和八年(1450年)铭天球瓶的生产时间差不多。

甚至这只盘子的制作精细程度，要比那批天球瓶更好，显得也更加精致。

但是，这件东西，也不是没有瑕疵。

比如其外侧的喇叭式莲瓣纹，共计11个，其中有一个有些微局促感，显得勉强。。

当然，这也说明应该不是决定构图之后再进行描绘。

陈文哲知道，这种南越青花大盘可分为两大类，即圆口和花口。

后者是用竹篾或手指,在口缘处压出花口，也有在轮制成型后用模子做成花口。

口沿略呈波浪形,常见于描绘装饰纹样的类型与器壁斜直的器类。

先前那件青花双鸟纹盘是圆口盘,属于口沿斜直类型,腹部与别的大盘相比更深，这种深腹大盘是极为罕见的。

如果细看,那件双鸟纹盘的盘口沿部，和圈足露胎，底部无白色化妆土,以涡状形式直接施透明釉。

南越青花瓷在圈足内涂抹含铁泥浆，而后施加透明釉，被称为“巧克力底(铁锈底)”。

而以这种涡状形式涂抹含铁泥浆的情况，更多。

像青花双鸟纹盘这样口径超过40厘米的南越青花大盘很少，大部分口径在35～40厘米之间,直径在40厘米以上的,现在发现存世的不到10件。

而且,这些直径在40厘米以上的作品,基本上都有精致的纹饰,釉里红的发色也极好，属于精工细作的产品。

众所周知，随着华夏古代对伊斯国家出口的增加,元代开始就有陶瓷产品大型化的倾向。

土耳其托普卡比宫收藏的元明青花瓷，及龙泉窑青瓷的大盘，直径以40～50厘米者居多。

大盘以外,天球瓶等明代始见的大型器型也很多。

迄今为止，还难以断定南越青花大盘的尺寸和形式,是否有一定的规格。

但至少像托普卡比宫所藏大和八年