第三百一十一章 史无前例的实景舞台（下）（3/8）

寸间闪转腾挪的技术可见一斑。

他与他的tepe&nbp;deign&nbp;tudi，这次主要负责ad&nbp;ity音乐节舞台的硬体设计、结构设计和工程监督，保证韩易的狂野构想得以平稳落地。

至于艾丝-德夫林，她的加入，就是另外一个故事了。未经任何人推荐，她是韩易钦点的“梦想实现者”，唯一的任务，就是让这座三合一的实景舞台，在预算被严格控制的同时，依然能焕发出令人心潮澎湃的艺术光华。

为什么要选她？

2011年，蝙蝠侠舞台剧世界体育馆巡演的哥谭市舞台，她做的。

2012年伦敦奥运会闭幕式的整体舞台设计，她做的。

2013年坎耶-维斯特yeezu巡演的山峰舞台，她做的。

2015年英国皇家歌剧院政治讽刺歌剧《马哈贡尼市的兴衰》的集装箱舞台，她做的。

2016年u2乐队innene&nbp;&&nbp;experiene的全息投影舞台，她做的。

还有路易威登、香奈儿、圣罗兰等一众大牌的时装周大秀，以及在这个时空尚未变成现实的2020年迪拜世博会英国馆，以及2022年第56届超级碗中场秀，皆是她留给这个世界和这个时代的视觉盛宴。

可以说，在实景舞台这个领域，没有比艾丝-德夫林名声更响、技艺更精湛的大师了。

于是，接下来的一个多月时间里，卡罗尔和德夫林的团队组成了一个非常有趣的联合工作小组。德夫林负责提出各种异想天开的规划，而卡罗尔则负责否决它们。在韩易提出的，好莱坞、百老汇和匪帮街头三种元素合而为一的整体架构基础上，设计团队几易其稿，最终形成了目前呈现在众人眼前的终极版。

左侧的好莱坞山，是完全忠实于现实环境的原版复刻，而右侧的曼哈顿天际线，则掺入了浓郁的艾丝-德夫林个人风格——动态的几何形状、肉眼可见的探照灯与霓虹灯组合、略带科幻感的，硬朗而恢弘的整体线条，ad&nbp;ity舞台右端的纽约，不是纽约赌场酒店那建于九十年代的，装饰艺术风格的旧纽约，而是9·11事件之后，后现代主义大厦林立的新纽约。

艾丝-德夫林没有把帝国大厦放在位，而是用新世界贸易中心的一号楼取而代之，除此之外，公园大道432号、美国银行大厦、纽约时代广场大楼、云杉街8号，甚至还有韩易居住的ne57，都被德夫林放在了帝国大厦与克莱斯勒大厦之前。