第四百零六章 世界末日（6/7）

/br>“我必须说，对于某些艺术家来说，这绝对是解决问题的有效方法之一。”泰勒-斯威夫特略微思索了数秒后，认真回答道，“通过将艺术家移出利益的方程式，你基本上是选择用提前预支收入的方式，为他们承担了风险。”
“我很惊讶你居然是这样看待这件事情的。”
“为什么呢？”
“我以为，你会觉得我是想要把音乐人买出局，用短期的利益，去换取音乐版权长期的稳定收入。”
“我们都读过强力球大奖得主的故事，如果能选择一次性提款，谁会想要每个月定期收钱呢？只不过原来音乐人找不到这种变现方式而已。”
越跟泰勒接触，韩易对她的画像就越清晰——表面上看起来人畜无害，是个潜心音乐与创作的纯粹唱作人，但实际上，在其团队诸多大师的影响下，她对行业脉搏的把控，要远远超过很多在好莱坞深耕了几十年的所谓资深幕后人士。
“作为个人，音乐家在面对企业机器时是非常脆弱的。即使在专家的帮助下，我们仍然脆弱，因为很多时候，你的团队成员仍然会成为这个体系的维护者。也许是有意的，也许是无意的，但他们会因为这个体系的存在而持续获益，这一点是毫无疑问的。”
“是啊。”韩易认同地点点头，将视线投向了身后的莱昂纳尔-里奇，“不需要听到他的对话，我也知道他在跟谁聊什么——他肯定是跟经理人说了我刚刚开出的条件，然后经理人在竭力劝阻他不要跟我达成合作呢。”
“应该是这样的。”泰勒深吸一口气，寻找着恰当的措辞，“像利奥这样的传奇艺术家……需要为自己和家人提供更多确定性。说实话，音乐人不可能永远靠音乐生活。有一天你的音乐很火，但另一天就不行了。这就是为什么我们经常去巡演，周游世界，抓住所有机会来维持生计的原因，一切的源头，都来自于我们的不安全感。
“我很清楚你知道这一点，我也很清楚你的目标不是简单地从Spotify收取版税来赚钱，而是把它们打包起来，创造更强大的声音和更强大的力量来影响这个行业。
“无论你是否为我们做这件事，我知道这将改变艺术家和唱片公司之间的权力动态，他们再也无法操纵我们，因为我们现在可以选择直接拿钱走人。去享受我们的生活，而不需要每个季度为了报表上无法确定是否真实的播放量去焦虑。
“一个机构总是比一个人更强大，所以如果你能帮艺人组建起一个真正为他们的利益服务的机构，那么，不管利益是如何实现的，我都认为这是一笔公平的交易。”