第527章 导演 编剧（2/3）

地狱神探是他的电影处女作，在拍这部电影之前，他只是个v导演。

然后上来他就获得了执导投资1亿美元的大片机会，最终地狱神探获得全球票房23亿美元，虽然票房成绩只能算一般，但影片本身的看点还是很十足的，也让弗朗西斯劳伦斯得到了圈内青睐，又获得了我是传奇的执导机会。

然后我是传奇全球票房585亿美元。

全球票房5亿美元是个分水岭，能达到这个成绩的，就能算是好来坞一线导演了。

而这才只是弗朗西斯劳伦斯的第二部电影而已。

这么一个充满主角光环的导演，吴渊也想和他合作合作。

当然，最重要的原因是，这两位导演，分别都是僵尸世界大战和饥饿游戏2、3原版的导演。

吴渊现在对光时代接下来制作的这几部电影，态度主打的就是一个求稳。

能找原版人马，就尽量找原版人马来制作，争取能获得和原时空差不多乃至于更好的票房成绩。

他承担不起这几部电影票房失利的损失。

他可还指望着靠这几部电影最后在好来坞捞一笔大的，然后就将资金撤回内地市场呢。

这要是万一乱换班底，导致票房失利了，那他哭都没地方哭去了。

“马克福斯特和弗朗西斯劳伦斯”john皱了皱眉，回想了一下这两位导演的履历，点点头道“我知道了，我会去和他们谈的。”

这两位导演现在手上都没有电影项目，应该是比较容易邀请的。

和华夏那边导演大部分都是自编自导的情况不同，好来坞这边娱乐圈分工更细一些，编剧是编剧，导演是导演，会自编自导的导演并不算多。

并不是好来坞的导演普遍都没编剧能力，而是好来坞这边的编剧更加专业化、规模化，每年六大的剧本库能有数百本新剧本，随便各大导演去挑选，根本不需要他们自己费心去想剧本，还不一定想的能有专业编剧好。

这点国内就差得远了，国内没有真正能发挥作用的编剧工会，编剧们也普遍不受重视，生存环境很差。

说来也好笑，明明在一部电影里，编剧和导演应该是最重要的组成部分。

在国际范围内，大部分影视行业发达的国家，一个剧组除了代表资方的制片人、监制之外，最大的就是导演和编剧了。

有些地区甚至编剧比导演还大，还受重视，比如韩

国、日本。

偏偏在国内，编剧是最没话语权，最不受重视的