第二百零二章认可二（4/5）

但是基本上很多人都是选择日本本土所拍摄的电影来进行观看。

这可以说是东西方文化本身，所带来的一种天然的文化冲突。

从明治维新开始，日本其实就已经开始全面“西化”的方针，但是实际上日本的本身的大量东方文化因素并没有被消除。

像很多的上流社会之中，服饰文化、茶道文化、围棋等等，基本上都是日本上层都必须所要经历的事情。

甚至是在很多传统的家族里面，学习“华语”都是一件重中之重的事情。

这种事情是大大超越桐生武信自己的预想之中，但是在桐生武信思前想后以后发现。

真正等到日本本土的电影市场，完全沦陷在米国好莱坞电影的铁蹄之下。

一方面是由于像黑泽明，小津安二郎这样的电影大师相继不断的离世，没有办法像之前那样接连不断的诞生新的优秀作品。

另一方面就是由于像索尼和松下分别在接下来，将米高梅和哥伦比亚两家好莱坞巨头影业收购。

这两家企业他们将好莱坞大片接连不断的从美国引进到日本，因为他们本身的利益所需就是利用日本市场来获取票房。

不然日本电影行业真的很难这么快就倒在米国人的脚下，但也就在这样的原因之下本来还算有些本事的日本电影业飞快的沉沦在米国人的脚下。

这样一来其实也可以解释，本来大概处境和日本差不多的韩国，为什么电影行业在被港片和好莱坞巨制轮番轰炸之后。

还能够在新世纪到来以后又能够重新焕发生机，主要是利用自身独特的国情和政治经济格局，从而诞生出一种具有独特风格的影视剧。

而真正作为电影方面底蕴不浅的日本，却开始有些展露出从此一蹶不振的样子，正常来说其实根本就不会出现这种情况。

在两个内奸的带头冲锋之下，就这样日本本土的电影行业开始被不断被打压和排挤。

甚至以至于在最后造成日本，就基本上很少有什么太好的作品出现在新世纪的日本。

现在摆在桐生武信面前的最好的解决这个问题的办法，其实基本上就是扩充未来日本影片的受众和市场。

现在其实在桐生武信想法里面就有着几个不错目标，其中最简单也可能是最容易的事情就是天朝的台湾岛，因为历史沉淀下来的原因这里其实对于日本的一些文化和格局并不陌生。

所以他们对于日本电影里面所具有的语言和文化基本上是属于没有什么太大的隔阂，相互理解之下没有