第二百零二章认可二（1/5）

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不说能在这个时候达成所谓“超英赶美”的成就，但是桐生武信他想要在未来日本的电影行业里面。

也能够将属于自己的声音发出来，主要是可以将整个国家的思想所扭转。

就比如像未来韩国一样，能够在这中间出现一些类似于韩国的寄生虫这种极为优秀的作品能够出现，能够诞生那些真正能够发人深省的东西。

不至于在未来的时间里面，日本的电影市场在全世界大部分人的眼中，可以说早全是靠一些粉丝众多动漫电影来支撑大部分的电影市场。

像别人提起日本电影动不动就是上个世纪的电影或者就是一些动漫电影，再或者只能是一些惊悚片或者恐怖片一样的存在。

这其实可以说并不是一种值得夸耀的事情，至少是对日本市场来说绝对不是。

这并不是说像这种动漫电影的存在不好，而是像再说动漫在影片市场之中占据的重要市场，是一件不太合理或者合格的事情。

要知道在全世界的电影市场里面，在绝大多数时候都是以故事片为主。

像未来日本所呈现出来的这种情况，纵观全球市场都属于一种相当畸形的存在。

这种不合理的情况其实在好莱坞之中也有着很大的体现，不过这里面与日本那种类似于动画电影所占主要的样子还不太相同。

像在桐生武信所在的未来像好莱坞之中有一种很大的趋势，就是像真正的原创作品的出现在以一种非常快的速度在减少，大部分都是凭借着这种有着大量粉丝的ip来进行电影改编。

这里面包含的东西有些很大的不同，像传统的电影大部分都是由电影编剧或者凭借着之类的东西来进行作为剧本。

相反这件事情是相当的令人无奈的事情，要知道像电影行业里面最主要的还是以故事片为主，其他像是纪录片、动画片都是比故事片低上一个档次。

虽然实际上像动漫这种东西在电影行业里面的占比不低，但是相比于故事片来说他先天性的情感和问题的表达就出现了一部分的缺陷。

这基本上是属于动画片先天问题，毕竟像动画片最开始的时候受众群体是以低龄的儿童为主，虽然后来的动画片的受众开始逐渐变成了几乎所有人。

但是像这些动画片在制作之时为了保证其基本盘，也就是那些年龄较小的儿童之类的观影群体，基本上都不会对动画片里面拥有的意义进行太深的挖掘或者意化。

你会发现像一直有着怪物之称的皮克斯，皮克斯