第三百七十九章 创作背景（2/3）

是古今天下，无人有此能为。”

“对。”费观赶紧说道：“工美的张老和徐工也是这样说的。”

“历史记录上，石介、欧阳修、梅尧臣，对石延年的诗歌书法颇多称道，但是却没有人见过真迹。”

“如今看来，的确称得上大家，书法气韵生动，豪放跌宕，悲郁孤愤之气蕴于笔下，唯以长锋出之，正应了白乐天那句诗。”

“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣！”

“正是！与世传岳飞所书的那道《出师表》，笔力颇有相似，而转锋运笔，更见高明。”

“所以说这是真迹了？”

“嗯，其实除了纸、墨、印、书法、历史记录中欧阳修提到过石延年为他用澄心堂纸做书外，从创作时间上来看，作者书法的心境，也是非常符合当时情况的。”

“哦？这又是何说道？”周至顿时又来劲了。

“我们先来看欧阳修的留字。”四表舅说道：“欧阳修的书法特征非常明显，还有就是他的题跋应该是离石曼卿创作年代最近的。”

“来看这里，最后一句——诗，曼卿平生所自爱者，至今藏之，号为三绝，真余家宝也。六月甲子，太子少师欧阳修，复观于六一居。”

“肘子，去取《资治通鉴长编》，熙宁三年的部分。”

周至转身在书架上寻了一下，取出《长编》，找到熙宁三年历史记录与欧阳修有关的那一部分：“四表舅，熙宁三年，有旨除任检校太保、宣徽南院使等职，欧阳修坚辞不受，改知蔡州。”

“也是从今年开始，欧阳修改号六一居士。”周至的语气里充满了佩服。

“那是我记错了。”四表舅说道：“看看四年。”

周至往后翻了几页，对四表舅读书的细致程度不禁叹为观止：“啊这里，熙宁四年，六月甲子，除太子少师，居颍州。六月甲子，时间也对上了。”

四表舅指着贴子上欧阳修留下的“复观”二字：“那欧阳修跋文的创作年代基本就可以确定了——这是欧阳修完全离开政治舞台的时候，翻阅到亡友的书帖，而留下的文字。”

说完又指向石延年的字迹：“和这个一起，应该是分别创作于欧阳修政治人生的两个关键节点。”

“这又是如何推断出来的？”

“从欧阳修和石延年的生平，加上这幅字的书风。”

“欧阳修第一次回京是在景祐元年，召试学士院，授官宣德郎，回京任馆阁校勘，参与编修《崇文总目》。”

“之后于景