第204章 家庭乌托邦（5/6）

求来拍，每次拍完，给老太太都冻的瞬间穿上羽绒服，好保保温。

宁浩一直就跟着关凌拍了十天。

这十天，他看到了关凌在这部电影的拍摄手法，和别的电影完全不同。

别的无论是爽，还是节奏，都非常快。

但是这部电影，关凌用的手段已经不只是文艺片的方法了，甚至有点像纪录片，拍摄手法理智而克制。

他也稍微清楚了，这部电影，虽说拍的是日常，是碎片化，拍摄方法也是朴实而平静的镜头语言，但是本质上，这部电影拍摄的是一个“家庭乌托邦”。

但是里面拍摄的方法，让宁浩的确学到了很多。

比如前几天的时候，在拍摄晚上戏份的时候，拍摄了一场黄博和武磊偷孩子的场景。

当时父子俩在回家的路上遇到一个躲在箱子里的小女孩，镜头从女孩的视角聚焦，从箱子狭缝往外看，对方善意的询问和韭菜饼的诱惑让女孩下意识地咽了下口水。

镜头朴实，生活化场景共鸣感强。

在传统的叙事结构之下，关导用了介绍家族内部成员的过程，顺带把小偷家族的生存现状表现了出来。

逼仄、杂乱、拥挤的住所，三餐不定的生活。

一幅画卷慢慢的拉开。

一家人各自出门工作，而镜头，也是在这个时候开始介绍成员。

介绍成员的工作。

让这个家庭，拥有一股幸福感。

宁浩觉得，“幸福感”这三个字非常贴切，因为在拍摄过程中，他甚至一度在镜头中被麻痹了，认为这个家庭虽然贫穷，但是的确是一个温馨幸福的家庭。

这种假象，娓娓道来，深入到了宁浩的脑袋里面。

这甚至让宁浩自己都有些恍惚了，他们违反道德了吗？为什么我心中没有一点对他们的道德谴责行为？

再者，关凌在拍摄过程中，用了太多的固定长镜头。

比如在拍摄武磊和小凛一起去小卖部偷零食的时候，俩小孩的关系变化。

首先是武磊在前，时常的回过头来看妹妹的跟踪脚步，害怕妹妹会跟不上。

还有俩人在偷零食的过程中，店主爷爷喊住了偷东西的武磊，并且给了武磊几个零食，告诉武磊别让妹妹做这个偷东西的行为了，未来的人生还长，千万不要形成习惯。

当时即便是这个爷爷的群演，眼神也充满关爱，似乎陌生人之间也有温情和感动。

还有拍摄过程中对于观影效果的运用。

不但