64.宇多田光和滨崎步（1/4）

孙泰信和李成明提到的霓虹两大歌姬，并不是戏称。就如同奥特曼在霓虹有着超然的国民地位、甚至于评出了“平成三杰”这样的称号一样。霓虹音乐界新千年前后也有着“平成三大歌姬”这样的说法，指的是这时期霓虹最强的三名solo女歌手，她们分别是：宇多田光、滨崎步、仓木麻衣。

其实严格来说也有个四大歌姬的说法，即还要加上三人的前辈安室奈美惠，但是最后这位出道太早，这个说法很难被接受：

安室奈美惠92年出道，一般被霓虹称为“元祖歌姬”，与她同时期一起最出名的两名女歌手是她和华原朋美，而三大歌姬都是9-99年才出道，四人不算同期。新千年正好又赶上安室奈美惠的低谷期，销量什么的同时期确实比不上三人。主客观因素合在一起，四大歌姬的说法也就不了了之了。

从时代的大背景来看，二十世纪末二十一世纪初的这十年，是世界各国急速城市化的十年。大多数新兴工业国的城市人口第一次超过了农村人口，同时，这时期也是互联网刚起步并且飞速发展的十年。但具体到200年的此时此刻来说，互联网还是一个与大多数人没有太多关系的产业。

这时期东亚各国的互联网根本谈不上发达：夏国的微信没诞生、半岛的kakao也没诞生，而line在霓虹发展还很不顺利——总之，一方面来说，绝大多数人都离开了自己的熟人社会，轻易无法返乡，移动社交的需求市场是空前庞大的。另一方面来说，城市人群的娱乐业在此刻更多的是指传统的音乐、舞蹈、影视、户外体育活动等，而不是多指网络游戏。

所以回到孙泰信二人的话题里：宇多田光和滨崎步到底在此时的乐坛有什么地位

0年代出生的这批人，在读大学的时间普遍就是前面说到的这十年间。所以，他们是最后一批传统娱乐模式下成长起来的年轻人。而对于这一代人来说，音乐和体育，是没法与日常生活分开的生活必需品。

所以此时霓虹、半岛、夏国等东亚国家的大学生人群、尤其是男性人群中，各有着三个十多年以后也没法相互调解、妥协的争议话题：

在体育界，这三个争议分别是：.nba里，科比与詹姆斯哪个更厉害；2.这一辈的世界级球星里，巅峰期的大罗和齐达内谁更强；3.这两年最亮眼的足坛新星c罗和梅西，谁更有可能是下一个球王。

而音乐界，也同样有着三大争论：.同时期的欧美歌手里，艾薇儿和布兰妮哪个更厉害；2.专指夏国音乐界，冷门歌手孙燕姿和百