第419章 现实（2/8）

子，一旦接了一个，后头就会源源不绝地找上门来。长此以往，会让商叶初荧幕形象僵化，演技也再难突破。

男演员看票房，女演员看奖项。商叶初如今最缺的就是奖项。金穹奖仪式中出没的导演，最符合商叶初如今的事业缺口。

想到文艺片剧本，商叶初又开始头痛。季君陶给商叶初搜罗了一大堆文艺片本子，但一看到那些本子的内容，商叶初就一阵乏味。

从前，商叶初偶尔会畅想，当自己成为梁晚、喻渐青那样的大花之后会怎样。那时她想得最多的，就是自己绝不会像她们那样，功成名就之后选择神隐。她要拍一辈子戏，七老八十，也要用自己的演技碾压一众对手。

如今真到了可以随意挑本子的地位，商叶初才理解了那些前辈大花们为何渐渐淡出了人们的视线。

因为，根本无戏可拍！

文艺片市场大致分为三类作品：一是以社会边缘人、底层人物为主角的作品。分为城市片和乡土片。主人公多为男性。苦也，累也，受戕害也。女演员在其中只能扮演妓女、服务员、前女友或者邻村泼妇。当然，也有女性为主角的作品，但往往伴随着软色情、大量裸露戏份和莫名其妙的感情戏。

二是特殊历史时期的隐喻讽刺之作。这种作品最易得奖，因为西方文艺圈看见这类题材，就会手之舞之足之蹈之地吻上来，哪怕主角是条狗，恐怕都能得个最佳项圈。

三是一些初出茅庐的导演的实验之作。之所以单独分一类，是因为这些导演往往自己都不知道自己想表达什么。往往许多元素堆积在一起，就是文艺片了。这些异形混合物实在难以分类，却又如此众多，久而久之，竟也能自成一派了。

乡土题材，商叶初已经演过了，短期内不会再碰。城市边缘人和历史题材的作品，导演无一例外都是麻袋教那一批。商叶初如今正要与华视合作，和他们搅合，无疑是打华视的脸。

新导演的实验之作，商叶初更是看都没看。这世上也许有极少数天才，第一部作品就能名留影史——比如奥森·威尔斯25岁就能拍出《公民凯恩》；但大多数新人导演的作品都是一坨废料。商叶初可不想拿自己积攒的路人缘去给他们撑台。

金穹奖的典礼，是商叶初最近唯一的希望。宝岛那边的文艺片题材相对多一点，也许能找到突破口。

商叶初关掉手机，在笔记本上随意写画。

先写了一个“文艺片”，后面画了个括号：“（奖项）”。

又写了一个“《规则街》”，后面标注