第20章 演员的风险（2/3）

第二天专业课，刘天艺看着众人，严肃道：“最新招生简章大家都看过吧？”

“别的话我也不想多说，中戏标准越来越高，千军万马过独木桥形容都是轻的！”

“艺考还有一个月，每个人该准备的已经确定，剩下全靠你们自己努力懂吗？”

见众人打起精神，继续道：“艺考最大难度还是在于命题表演，也是考官最重要的评分标准，今天我带你们了解一下动作与性格之间的关系。”

说完忍不住看向认真听讲的苏泽，没办法，虽然这小子已经妥妥的，但别人不会啊！

“不同性格的人物对待发生同一事件会有完全不同动作体现，比如同样是爱人出轨，不同的人会产生截然不同的动作与心态。”

“你看莎士比亚笔下的奥赛罗怀疑爱人不忠，二话不说采取掐死苔丝狄蒙娜的极端动作。”

“曹禺作品原野里的焦大发现金花有外遇，竟然爱上仇虎，却采取下跪苦苦哀求的动作。”

“小仲马的茶花女里的阿芒以为玛格丽特有外遇背叛他，采取的是向她身上扔钱当众羞辱的动作。”

“还有很多反映当代物欲横流时代的戏剧中，小人物发现自己妻子与上司有恋情，为自己的名利升迁，甚至采取拱手相让的动作有没有？”

说完对众人道：“曾经有群演问过我一个问题：如果还在为不知道如何进入演员行业等各种困惑而束手无策怎么办？”

“我推荐他们去百度刘琦研的演员梦想路，真真正正讲述一个懵懂新人各种跑通告到可以接影视邀请的行内人，如何开始一步步有技巧有方法的去做，最后从群演到特约再到主演逐渐稳定发展的过程。”

伴随刘天艺讲解，苏泽对系统训练产生更深理解，看似简简单单的练习，其实蕴含很多真知灼见道理。

现在表演公认三种流派：体验派、方法派、表现派。

体验派最牛逼，追求演员彻底融入角色，真正走进人物内心世界，如果成功一举一动都是戏。

但对于演员天赋要求太高，有几个能完全忘记自我去体会另一个人的喜怒哀乐？

更严重的是如何出戏！

比如希斯莱杰，为演蝙蝠侠里面的小丑几个月不出门，每天面对镜子模仿小丑一举一动，结果呢？

角色大获成功后直接自杀！

享年二十八岁！

很多体验派都有心理问题，每次诠释角色都伴随巨大风险，其实中戏一直崇尚体验派，但真正达到的有几个？