第116章 薪火（3/5）

“为什么你的笔是这样的？”赵苦荞对杨菀之的笔很好奇。

杨菀之在洛阳的时候喜欢用炭条起稿，因为炭条不需要沾墨，而且画出来的线条比较均匀。正经画图的时候，则是用毛笔勾墨线。建筑图纸类似工笔白描，况且比工笔白描更加精细，因此格外耗神。杨菀之试过用衣纹笔、松针、鼠须好几种勾线笔，都觉得不顺手，画不了多久手就酸了，且画图速度很慢。后来是抱月茶社开始频繁和波斯贸易，大量舶来品和舶来文化进入洛阳，一个同僚在和波斯商人买吃食时听说波斯人写字用削尖的鹅毛，忽然大受启发，闭门研究了一个星期，研究出来这支竹笔。

竹笔写字，没法像毛笔那样写出大开大合的笔锋。但竹笔可以很方便地在纸面上留下粗细均匀的线条，这对于绘图来说可是太过便利了！那位同僚将这个小发明分享给营造司的各位，很快掀起了巨大的反响。这营造司的人最不缺的就是一双巧手，而这竹笔的成本也太低了，只需要去折一节笔杆粗细的竹子。一时之间，营造司种的观赏竹子遭了殃，尤其是纸部的画师们，对此格外疯狂。杨菀之当时已经是司正，不能放任他们将竹子砍得乱七八糟，最后让吉利去采买了一批粗细合适的竹节，营造司的人纷纷放下手里的活计，坐在工位上拿着小刀削笔。

这种竹笔到底只是冬官们趋之若鹜，百姓自然是没见过的。

杨菀之不会带小孩，就从自己的工具袋里摸出一支已经用旧了的竹笔递给赵苦荞：“我自己做的。”

然后抽出一张宣纸：“玩去吧。”

赵苦荞从来没画过画，也没有用过这么好的宣纸，有些舍不得，抓着笔如获至宝一般看了好久，才照着杨菀之的图纸，笨拙地画下一道弯弯扭扭的线条。那竹笔在杨菀之手里特别的听话，画出来的线条又长又直，两侧屋顶的反宇也十分对称，给人一种这竹笔特别好用的错觉。结果赵苦荞自己上手就知道，这笔一点都不好控制，力气大了会把纸划破，力气小了，自己又控制不住手腕，更别提像杨菀之那样画出笔直的线条了。

见小姑娘有些挫败，焚琴安慰道：“杨大人十几岁就开始学习冬官之术，这十年的功夫，若是你一下子就赶上了，倒是杨大人要惭愧了。”

杨菀之这会儿已经将细化的立面图画完了，放下画笔歇一歇，依照吴太医的医嘱，站起来打一套五禽戏再画。赵苦荞见杨菀之这样做，也跟在她屁股后面照猫画虎，把焚琴和杨菀之都逗笑了。杨菀之问道：“你不去找赵夫子，跟着我做什么？”

赵苦荞忽