第一百零二章 你是中国文坛未来二十年的希望（4/17）

骨骂的！”

张潮不由自主地想起了韩涵，老作家白晔评价他“还离文坛很远”后，他爆出了那句经典名言——“什么坛到最后都是祭坛，什么圈到最后都是花圈。”

钱教授道：“而且只有几个年轻人也不够啊。新文化运动以来，我们还有没有哪个时代，像90年代到2000年初这段时间一样，几乎没有出现能照亮整个文坛的新星，活跃的几乎都是成名至少十几二十年的老作家。”

孔磬冬道：“这也和社会经济的发展有关。90年代……确实太特殊了。”

王濛道：“不管什么原因，没有就是没有。文坛和我们的作协，都太小圈子化了。自从上世纪80年代的文学井喷以后，就再也没有人来打破这个壁垒。

我们的文学刊物也是，好多现在都只接受熟悉的作者内部投稿了。新人要想出头，得写的比老作者好得多才行。要都是这样的标准，我当年就出不了头，刘新武他们也出不了头。

甚至有些作家，各类作品发表了几部甚至十几部，都引起了不少反响了，可我们内部还是视而不见。像那个王小波，到死，也没有摸到所谓‘文坛’的边。

他写的那么好，多少年轻人喜欢，但我们这些‘文坛’上的人，还是避而不谈，好像这个死人还会和我们争什么似的。”

这一番话，听的在座的人，都是一阵沉默。

他转头对张潮道：“张潮，你要多写、尽管写、大胆写，不要管那些条条框框。你要给未来二十年的国内文坛，为那些年轻作家冲一条路出来，给他们点亮火炬，知道沉下心来写作，是有希望的，文学不会辜负大家。

你不是喜欢就像大先生么？那就送一句大先生的话给你——不必等候炬火，此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。”第2/2页)

几人在客厅坐好。

王濛问张潮最近在写什么，张潮答道：“刚刚写完了一个长篇，春节以后应该就能正式出版了。最近在帮燕大剧社的同学写一出话剧。”

王濛很感兴趣地问道：“长篇就是那个《蜗居》吧？我去鲁院给高研班上课的时候，你的同学跟我提到了，说写的很棒。话剧写的是什么？”

张潮大概把《窝头会馆》的内容说了说，钱立群教授好奇道：“这是燕京味儿很浓的戏，你一个南方人也能写得来？”

不等张潮回答，王濛就接过话茬道：“非要燕京人才能写燕京戏？你们这些搞理论的，就是古板！我们写的，最擅长的就是学习吸收和运用……写哪里的人，就像是哪里