第68章 天才的高度（2/3）

，柯南道尔的书是更适合做推广的。”

“嗯？”韩藏问，“适合推广是因为名气更大吗？”

如果真是比名气，阿婆和柯南道尔应该不相上下。

“不涉及名气，只是写作技巧。”顾陆说，“奎因和阿婆的作品特点都在从零开始铺垫案件，但柯南道尔的写作技巧是先塑造人物。”

“甚至《血字的研究》符合最经典的小说格式。”顾陆述说，“抛出矛盾，再抛出主角的与众不同，最后主角面临困境的三步走。”

这么说来？

韩藏回忆，一开始的矛盾是华生质疑刚认识的福尔摩斯，然后福尔摩斯展现出“演绎推理法”的神奇，再然后被留下血字的连环命案困扰。

韩藏甚至可以更进一步的思考，其余三个长篇《四签名》《巴斯克维尔的猎犬》《恐怖谷》，也是开篇先让福尔摩斯小试牛刀。

“想扩展推理作品的名气，就必须让对推理没兴趣的读者也看得下去。”顾陆说。

“以这个标准，那不是奎因的小说，最不受小顾老师待见？”韩藏举一反三。

顾陆表示认同，“如果让一个对推理不感兴趣的路人拿到奎因兄弟的作品，无论哪一本，都很难啃下去，这就是阅读障碍。”

“写作技巧和故事适合所有人群看是最好的，再加入其他的元素作为吸引。”

没错，顾陆话里话外都是点名地球上的畅销书君东野圭吾，他的作品非常出圈，哪怕不爱动脑不爱看推理，对嫌疑人和白夜行也有所耳闻吧？

可惜啊，顾陆手里有着东野圭吾的《放学后》，却完全派不上用场，就是换成《恶意》也好啊！

通过车内后视镜，韩藏瞧见对方眉宇紧锁，似乎在思考什么，就没再出言打扰。

“难怪这种年纪能写出《福尔摩斯先生》，看来对福尔摩斯深有研究。”

特别是对方一开口，就立足在拓宽推理小说名气，让不看推理的也能看，立意眼界就不同啊。

韩藏自己是二十七岁了，审稿时只想“给我一个惊天的谜面”“我还要一个惊艳的解答”“杀人动机要让所有人都猜不到”。

两人高下立判，韩藏感觉自己第一次见识到天才是什么模样，比他想象中更夸张。

四十多分钟后抵达酒店，韩藏把车停好，就问，“小顾老师，是先回房间放东西，还是见见我们编辑部？”

这声小顾老师就叫得特别顺畅了。

“先回房间吧，反正晚宴应该都会见面吧？”顾陆说。