第225章 “一巴掌”和版税（1/33）

江弦没有第一时间答应是有理由的。

老实说，他并不是很看好《棋王》在日本出版。

中国当代文学的海外传播一直都很困难，而在世界文坛当中，日本读者的口味可以说是最“刁”的。

中国作家的作品在日本很难被买账。

余华可以说是在海外市场最炙手可热的中国作家，《活着》在欧美风靡一时，结果来到日本，一出版，直接遭遇到滑铁卢，第一版首印的8000册花了好几年时间才卖完。

余华说：日本读者不仅不喜欢我一个人的作品，其他中国作家的作品也一样。

《活着》的成绩其实还不错，因为中国作家作品在日本的平均发行量只有2000-3000册。

现当代文学作者里，在日本影响力最大的是鲁迅和老舍。

鲁迅不必多说，去世的时候太宰治还给他写了《惜别》。

老舍的作品风靡日本，《四世同堂》《骆驼祥子》曾经以广播剧形式在东京电台广播，祥子、小福子的名字在日本家喻户晓。

在他二人以后，便很难有中国作家的作品打开日本市场了，所以大部分日本读者对鲁迅以后的中国文学评价是走下坡路。

“如果不能畅销的话就算是出版了也没有任何意义。”江弦野心勃勃，他还挺看重这次来之不易的出版机会，因为国外很少有出版社会对中国作家感兴趣。

相较于《棋王》，他想和德间书店沟通出版其他的。

——《琉璃月照铜钱街》

因为刚在《收获》发表不久，《人民文学》读书会对这篇还并未产生关注。

这部在日本出版的话，销量应该不会太低，毕竟这是畅销全世界的。

江弦一回酒店就忙活着找到李小林，要她帮忙联系国内，寄一本10月刊《收获》给德间书店。

在日本出版有两个好处。

一来，日本出版行业实行的是版税制度，如果销量不错，到手的稿酬不菲。

二来，这也是宣扬国威、文化输出的好机会。

“今天的新闻真够热闹。”陈喜儒见他回来，立马分享起了今天的新闻，回到酒店的第一时间他就看了一遍日本各大报纸。

报纸上铺天盖地的日本各路媒体对昨天代表团集体采访的报道，有的媒体心态平和，说话很中听：

“两国文化相互研究方面还不够，还需要加强，中国作家到日本来，是个促进，会使文化交流、研究有更大的发展。”

有的就措辞激烈