第16章 梨花满地不开门（4/4）

的整体塑造。”椿欲晚坦然的说道。

“不，这和举重若轻无关。”白杨举了个例子：“你对画苹果应该很轻车熟路吧？”

“当然。”

“我打个比方，如果你要画一个被咬了一口的苹果，你会怎么处理？”

椿欲晚面露思考：“注意好被咬的缺口的明暗关系。”

“这就是问题所在了。”白杨摊开手，“你应该先关注的是苹果本身，哪怕它被咬了一口，依旧还是苹果，先将苹果这种类球体的大的明暗关系区分出来，如果你连苹果本身都没有画好，缺口画得再立体，也只不过是空中楼阁而已。”

“现在的情况，你要面对的不是被咬了一口的苹果，而是被咬得面目全非的苹果——”

椿欲晚若有所思的点了点头：“但还是苹果！”

“没错。”白杨露出欣慰的笑容，他走到静物面前，指向大蒜，道：“你看，这也是一个类球体，但在起稿的阶段，你无需去关注大蒜表面那些一瓣一瓣的结构，而是先将类球体整体的亮部，暗部和明暗交界线划分出来。”

“在这种大的明暗关系下，再去刻画具体的结构。”

“同理，画这个煤油灯的时候，先别管这些小铁丝，这些复杂框架，它首先是一个圆柱体，画好了圆柱体的光影关系，才有继续往下塑造的基础。”

椿欲晚接话：“先整体后局部吗？罗老师和我讲过这个点，但是一直不太理解，你讲得很形象，我好像有思路了。”

“画画的基本功，本来就不是只靠听就能够掌握的，关键在于大量的练习。”白杨摇了摇头：“并非是因为我讲得形象，而是你本身的塑造能力达到能够理解的程度，同样的话我讲给基础差的同学听，他们也是无法理解的。”

“不管怎么样。”椿欲晚认真的说道：“白杨，谢谢你的指导。”