第七章 导演不是谁都能干的（2/13）

诚勿扰的时候，他的许多画面都能截图当桌面，就知道他的进步了。

张一某和陈诗人为什么被称作大导演？

这不仅仅是奖项的原因，更因为他们在构图，渲染，架构方面，都有自己的独到之处。

当然，他们也有些过于注重艺术性，连故事都讲不好，就是自身的原因了。

无极被骂，他自己还不认为有错，实在有些走火入魔。

这就跟油画的发展又有些相似了，从古典主义，新古典主义，到印象派，新印象派，到后来的后现代主义，过于追求意境，却疏忽了不是画家根本理解不了。

就拿后现代主义中的立体架构来说，连雷朋这個学画的人都不喜欢。

偏偏有些人拿钱了就说很喜欢，夸大艺术性。

其实就是故弄玄虚掩盖其匮乏的本质。

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陈诗人就是把一部电影拆了七零八落，然后拼装，呈现出了一种所有人都理解不了的状态。

他忘记了，电影是要面对大众的。

一幅画伱还可以自娱自乐，电影自娱自乐是要亏大钱的。

看了一眼仿佛放大了十几倍的超市计算器，这是九十年代比较先进的剪辑器，在北电，也只有两台，而雷朋家里就有一台。

当然，这一台也不是最新型号，是他大伯94年回国的时候买的二手货。

对这种“落后”的剪辑器雷朋兴趣不大，时代发展太快了，买不如租。

而且前世他“误入歧途”，浪费了这些投资。

惆怅了好一会儿，他才来到了电脑前面，打开了电脑。

现在的电脑还都是大屁股，不过上网已经没有问题，特别是邮件，没有互联网，只有局域网的时候就能发送了。

他打开了文档，思考了好一会儿，用英文打出了极速家族的名字。

极速家族，第一部：家族的诞生。

…………

实际上，这是小说版本的速度与激情，却又大不一样。

前世，雷朋作为一个纪录片，科教片制片人，没有拍过电影的导演，但对各种作品复盘了许多。

一部成功的电影，如果换一种模式，换一个架构，能不能继续获得成功？

一部不成功的电影，如果换一个架构，能不能获得成功？

谁也不知道。

但是，在业界内部，这是许多人经常讨论的话题。

拍电影需要想象力，不会做白日梦，你就拍不出一部好电影。