第 八十五章 声名一角（2/4）

传统单一的线性历时叙述，而是以空间或人物为中心的共时叙述，故事情节也更生动曲折，迭宕起伏……”

在埃勒里嫌弃的下场后，埃加德则是大度的接过对方的任务开始了对两部作品能够获奖的理由进行了阐释。

虽然是众望所归，但是还是需要走一下程序，吹嘘一波。

“好了，由于时间有限，我们并不能用十几分钟就能完完整整的把一本好书中的精彩说完，因此感兴趣的人可以亲自购买”

当然了埃加德自然也没有要忘记节目组邀请他过来的目的，毕竟在峰会上的书籍部分收入是契斯科尔曼协会组织是可以抽成的。

没办法，谁叫他们这个协会是真的穷，因此只能用这种方式来给他续命了。打完广告之后，埃加德开始介绍起了《恶意》来了。

“情不知所起，一往情深，是最美的爱情。恨不知所起，深入骨髓,是最冷的人性。原罪被放大，总有一角照出自已。

《恶意》 的创作手法上无疑是很成熟、老练的如果不是见识过作者的现场发挥，我都要怀疑是有枪手代写了”

显然埃加德在介绍任一生来更加用心，还有心思开一个能和《恶意》联动的玩笑。在众人一阵欢声笑语中埃加德继续开始了他的吹嘘。

“讲道理看到这种以手记记录的格式书写，我还是挺惊奇的，不过也正是因为这样会显得更加真实可信，作者也正是利用读者的这一盲点，让野野口修满口谎言地记录所谓的真实。

从《恶意》中，我们能够知道原来世间的恨竟然可以毫无理由，不禁毛骨悚然，即使是身处于炎炎夏日依旧会有一股冷气涌上心头……

这本书是通过罪犯野野口修的手记和警察加贺恭一郎的记录来讲出的一个关于校园暴力遗恨的故事。

手记式的第一视角视角，不仅增强读者的代入感。令读者身临其境的同时，视角与感受潜在同化，使得作者更有机会利用读者的心理盲点巧妙布局，引人入彀。

从推理小说本身来看，蒙蔽的是读者，还是故事中的其他人，是分辨第一人称视角叙事是否始于叙事性诡计范畴的一条分界线。

虽然他并没有传统推理小说迈向叙述性诡计的极端，但是双线结构的运用精巧而大气，随着不断地阅读，读者必须不断回溯前文，一次次修正自已的立场与猜测，在小说从单性延展到立体迷宫的过程中，最大化激发读者的阅读乐趣。

全书干脆、犀利、冷静，没有多余的笔墨。

毕竟还有什么比无来由的怨恨，