第二百七十三章 指导画（2/6）

顾为经和酒井胜子稍微笑闹了一会儿。聊天时，他眼神则一直时不时的盯着胜子身前的画板上草稿在看。

“hi，你在想什么？”

酒井胜子注意到了顾为经欲言又止的神情，理了理头发，她主动开口询问。

“我有一个小的建议。”顾为经走到画板之前，“如果这就是你的参展画的草稿，我在思索，也许可以……”

他伸出手，掰下了桌子上一小块的燕麦面包。

燕麦面包不是绘画时的加餐，而是画具的一部分。

在油画布上用普通橡皮很难擦干净素描笔迹，烤过的面包表皮充满了独特的纤维纹理，是极好的吸附炭粉的物品。

从达芬奇绘画的时代开始。

画家和制图师工作时手边就会时刻放着一块面包用来修改图稿。

这个传统被延续到了今天。

从效果上来看，松软的面包屑和炭粉几乎是一对绝配，那种对黑色粉末的吸附能力不是pvc橡胶橡皮可以替代的。

顾为经有些时候会使用辉柏嘉这类的绘图铅笔的厂牌出品的油画布橡皮，代替面包来画画。

并非效果更好，仅是完全出于成本的考量。

一块工业品橡皮充其量也就几美元的价格，而常年累月的用松软的面包来擦画，从中世纪到现在，都其实是蛮奢侈的行为。

酒井胜子绘画方式则很古典很任性。

她依旧和几百年前的大画家一样，画架边总是准备着几块燕麦小面包。

“你想修改我的画稿？有什么更好的建议么。”

酒井胜子问道。

不是她骄傲自满，而是她对自己的稿打的真的挺满意的。

“不做大的改变，只是一些人物的线条比例，稍微调整一点大概会更好。”

顾为经见酒井胜子用眼神示意他可以在这张画布上直接操作。

于是，他小心翼翼的用粘去了一些线条，又用炭笔补充上了一些线条。

以顾为经现在的眼光判断，女孩的构图和绘画思路没什么问题。

既生动有趣，又有禅意蕴含在其中。

比在陈老板指点之前，他原本《阳光下的好运孤儿院》的构图创意，不知道高到哪里去了。

只是素描线条中，蕴含着一丝丝不太和谐之处。

按理说，两个人都是lv.的素描水准，线条结构能力半斤八两，美术积累和艺术眼光方面还是酒井胜子更占优。

奈何顾为经拥有《人体结构解剖》