第九十五章 改变美术史的发现（3/7）

点构建了虚幻的夜空，充满躁动的曲线和不安的幻觉。”

“怎么了”

酒井胜子歪着头反问。

“梵高是后印象派的画家，后印象派更加注重艺术家对于绘画对象的主观感受。梵高的绘画风格是由于他宿命般的悲剧生活和癫狂的精神导致的。但这张画的情绪风格并不类似。”

“情绪风格”

酒井胜子眉间轻蹙。

“二者的绘画风格有近似之处，但所蕴含的情绪是不同的，梵高的作品的夜色癫狂和迷幻。而《雷雨天的老教堂》的雷雨天宏大而热烈。”

“胜子，你回忆一下你心中对于这两个画家作品的直观感受，真的觉得这两者拥有一样的情感么”

酒井胜子银牙轻咬着下嘴唇，陷入了思考。

不一样。

她本身就是对于“美”这个抽象概念很敏感的姑娘，心中很快就有了直观的答案。

可是为什么呢

酒井胜子明明细致的分析了二者的颜料和构图，都是深色的夜空，都是破碎的长、短线以及大量色点构成的用笔风格。

相似的配方、相似的笔法理应获得相似的结果。

可为什么有些时候两幅画的情感是不同的。

她对此一直不太理解。

就像酒井胜子一直十分困惑，明明她临摹那幅《老教堂》的时候，颜料配方比顾为经要更加精准，用笔更加细致和还原，却最终就是难以复制出顾为经画的雷雨天气的感觉。

“能教教我，你是怎么欣赏这幅画的么”

酒井胜子用乌亮的眼睛看着顾为经，眼神中充满了渴求。

顾为经这时候才注意到，胜子小姐的眼瞳不是纯黑色的，应是混血的原因，像是深色颜料中掺进去了一点点群青蓝，近距离看时呈现出薰衣草一般的色彩。

“很难说得清楚。”

顾为经移开了目光，凝神思索。

“如果从学术上细说的话，之所以造成两个画家作品给人观感上的区别，应该是颜料的锐度和色点的组合风格，点滴的差异积小成多造成宏观上的差别。但是，我其实更觉得用感性上的理解更好。”

“感性上的理解。”

酒井胜子一字一字的重复着顾为经的话，语气像是一只困惑的猫。

“我不太懂。”

“共情——是情绪的基础，这是我的感悟。”

顾为经轻声说道：“一个画家若想在作品中透露出自身的情感，能做到这一步的基础便是共情。”