第八十五章 临摹油画（2/3）

为经也能画的很准，只是太消耗时间了。

反正他肯定会反反复复的临摹这张《雷雨天的老教堂》很多次。

第一次临摹的重点就是揣磨这幅画的作画程序，了解这幅画的色彩原理以及熟悉构图。

顾为经就用了投影仪投影原画这样讨巧节省时间的办法。

他调整完投影仪，让画面的大小和画布正好重合。

刚开始在画布上用铅笔打底稿，顾为经就发现了他过去的一个月素描提升所带来的变化。

流畅——

这是顾为经最大的感受。

投影仪的帮助下，画家可以更快的建立油画主题里大的造型，但是小的造型还需要在深入的过程当中不断调整。

还是很考验素描用笔能力。

这可没有门采尔技能的帮助，顾为经是纯粹在用自己的能力画画。

过去他也经常会在学校的美术老师指导下临摹名画，他的稿打的也很准，但是临摹的过程中很是艰涩。

严格意义上，他觉得更多的是在描，而不是在画。

而现在，职业一阶的素描功底下，他终于有了种自己笔在跟着自己走，而不是自己在跟着笔走的感觉。

顾为经追寻着自己的思路，慢慢尽可能清晰的用线条还原出画面的大致的空间关系。

这种时候，对着原作现场写生的优点就开始逐渐体现了。

顾为经不断的停下画笔，和摆在前方原画稿做对比。

有些时候他只是匆匆扫向原画一眼，有些时候，顾为经长久的凝视着画面，甚至他偶尔干脆会放下画笔，在工作室中来回走动。

他目光平视着画框上的教堂，由远走到近，再由近走到远。

和原画本身产生足够的交流感，就是画师们在临摹中最为渴望的状态，也是临摹电子画册完全做不到的事情。

就像是听一卷英语磁带和与英语老师亲自交流对话间的差别。

据说几年前，曾经有一位画家在美术馆临摹阿道夫门采尔描写资产阶级工人生活的现实主义名作《钢铁工厂》时突然哭了。

别人问他为什么，

画家答道：“我感受到地狱一般的火花，溅射在了我的身上。”

一幅油画就像是一块凝固着画家精神的琥珀，它是活的，从不同角度看，皆是百般光影变化。

像顾为经这种走来走去，反复的观摩，也只有把画买回家才有这么好的待遇。

随着顾为经下笔的速度越来越快，密密麻麻的繁复线条