第一百十章 究竟谁是米开朗基罗在世？（3/5）

己的长篇大论。

在意呆利佛罗伦萨，他曾站在米开朗基罗的大卫像前，仔细研究每一个肌肉线条和表情细节，尝试用大理石复制这一经典，同时加入微妙的现代审美变化。

在希腊雅典卫城的帕特农神庙，他尝试用石膏复制那些受损的雕塑，通过艺术修复的视角重新诠释古代之美。

在印度，于阿旃陀石窟和埃洛拉石窟，他深研了如何借由石雕艺术传达心灵的深处宁静与神圣，试验将印度古典佛教雕塑特色与当代极简主义理念融入木雕创作，塑造出既传统又赋新意的佛像形态。

在日国京都，他专注于学习精巧的木雕技艺，创作出既体现禅意又带有个人风格的小型雕塑。

非洲之行让他接触到了原始而充满力量的雕塑艺术，尤其是在贝宁的铜器和马里的多贡雕塑中找到了灵感。他尝试使用当地的材料，如皂石或木材，创作出反映非洲部落文化精神而又不失个人特色的雕塑作品，这些作品往往强调自然形态和人类与自然界的和谐共存。

在墨西哥，受到玛雅和阿兹特克文明的影响，他尝试用石材雕刻具有象征意义的图腾柱或是神祇像，同时融入现代设计理念。

在灯塔国西南部，纳瓦霍和霍皮族的陶土雕塑激发了他对泥土材质的新探索，曾经也创作出过既有传统韵味又具现代感的作品。

在新西兰和太平洋岛屿，他被毛利人的木雕艺术所吸引，学习了如何在木头上讲述故事和传承历史。他创作的雕塑不仅体现了对自然的敬畏，还融入了对环境保护的现代思考，用艺术呼吁人与自然的和谐共生。

虽然似乎从未出现过真名，也从未在各个媒体上留下过痕迹。但是白石切实的完成过诸多充满艺术造诣的雕像。

要不是在这些地方时，他的核心目的都是悄咪咪的带点东西走，估计早就在某一次雕刻中决定留下来当一个真正的艺术家了。

“所以啊，我自诩是个现代米开朗基罗不过分吧？大理石、石膏、木头等雕塑我都很擅长，而且绝对都是世界顶尖的水准啦。”

白石说完这么长的一番话。

有些口渴的拿起桌上的水喝了起来。

显然，一向被外界认为是顶级偷窃大师、艺术品模仿家的他，也迫切的想被朋友认为是一个真正的艺术家，不是一个低劣的模仿者。

这大概对他很重要。

而陈云看着急着证明自己是世界顶级雕刻大师的白石，也是不再和他开玩笑故意调侃了。

“所以，能教我雕刻么？”