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面，这部剧的质量要高于《功勋》！”
陆晨真没开玩笑。
这点从观众给这两部剧的评分就可以看得出来。
《觉醒年代》9.3。
《功勋》9.1。
“我也这么觉得。”张帆开口说道。
“哦！”不得不说，陆晨还是有些意外的。
“这部剧和《功勋》比起来，多了一丝的活泼，相当的有质感。”
“仔细说说。”
“第一，精准的年代质感和有效的地域质感。第二，人物性格饱满、有趣，甚至是不成熟，逐渐地进步等。第三，人物思想意识上“一分为二”，不偏不倚。第四，重大革命历史题材的严肃正剧当中，加入“父子情”的内容，实现精准的剧情共振。”
听完，陆晨对张帆越来越满意了！
“我要是没看错的话，这部剧的核心应该是人物吧？
我总结一下，主要体现在三个方面。
一是对历史人物英雄的一面，和凡人的一面的把握都非常到位。
有些主旋律，过于侧重“英雄”，使得说教意味太浓；有些主旋律商业片，过于侧重“凡人”，使得理想主义太弱。稍微好一点的作品，浓墨重彩“英雄”的一面，穿插些许“凡人”的一面，但实际上搞得像是两个人。”
为什么一个历史人物不可以既是英雄，也是凡人呢？
这是个好问题！
这就是陆晨比较犹豫的原因。
因为很少有人能够做到这点，让一个历史人物既是英雄，也是凡人，将人物的英雄行为与凡人行为，统一于一个性格与价值观框架。
例如剧中的陈大佬，他的性格刚烈不羁，在成为马克思主义者前是激进的资产阶级民主主义者。这决定了在文化上、政治上他与封建主义者进行激烈的争斗，这是他英雄的一面；刚烈不羁，换句话说就是脾气暴躁，再加上他常年斗争不顾家，所以他还要与自己的两个孩子“斗”，这是他凡人的一面。
“第二点呢！”陆晨突然来了兴趣。
他已经很久没有和其他人聊这些话题了。
“人物的复杂性。”顿了顿，张帆回答道：“只要是人，都是复杂的。比如上面说的这位，他又有温情脉脉的一面。平日里他对孩子严格要求，时不时还大吼大叫，但暗地里欣慰他们的成长。在两个孩子将远行时，还特意亲手给他们炒花生。”
“至于第三的话，则是这些人物都属于历史。”
……
“你很不
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