第一千二百五十八章臻达顶峰的产物（2/3）

地移植到瓷胎上，而创烧的彩瓷新品种。

以雍正、乾隆时期的产量最大，乾隆以后即少有制作。

乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器，曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。

按照清代宫廷档案记载，和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

这种宫廷御用瓷器，每一件都是珍品，因为这些珐琅彩瓷器，是专供帝后玩赏的艺术品，就算是在宫廷之中，都控制极为严格。

整个制作过程，也是精益求精，比如制作它所需要的白瓷胎，由景镇御窑厂提供。

运送到宫廷后，在皇帝的授意下，于内务府造办处珐琅作，由宫廷画家精心彩绘！

宫廷写字人，题写诗句、署款！

最后入炭炉，经600c左右的温度，焙烧而成。

整个清三代之中，康熙创烧，雍正发扬光大，乾隆让它成就巅峰。

康熙时期的珐琅彩，因为不如雍正，所以就不说了。

而雍正时期，很多瓷器都属于巅峰。

不是清三代的巅峰，而是全世界有历史以来的巅峰。

其他不说，就说珐琅彩的彩料，就是在雍正之时得到的解决。

珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依赖从欧洲进口。

雍正六年以后，清宫造办处已能自炼20余种珐琅料。

而且色彩种类，比进口彩料更为丰富。

这才使珐琅彩瓷器的生产，获得突飞猛进的发展。

康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地。

还有一类特有的，在宜兴紫砂胎上，画珐琅彩的器物。

典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器，是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，也是我国古代彩瓷工艺，臻达顶峰时期的产物。

特别是雍正时期的珐琅彩瓷，更是巅峰中的巅峰。

而这，可以说是由雍正的生活、习惯决定的！

雍正皇帝长期住在宫中，从未像康熙、乾隆一样四处游访。

他深居宫中，勤勉治国，只有在闲暇之余，关心瓷器的生产。

但是即便如此，他仍每每亲自过问，当官臣们给出新的陶瓷样式时，他都亲自过目。

在装饰纹样上，雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”，并亲自发出了“秀雅”、“细致”的要求。

同时也指定了唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等院画家，为