第一千二百四十九章光辉时刻（2/3）

窑，明代宣德年间与祭红、甜白并列为当时颜色釉的上品。

霁蓝跟祭红一样，属于高温失透釉。

这种釉色以氧化钴为呈色剂，在生坯上挂釉，入窑经1200c——1300c的高温一次烧成，成色稳定。

康熙时宝石蓝釉釉面，有桔皮棕眼和气泡，分布比较均匀。

也有的釉面，出现垂流状。

康熙和雍正年间的霁蓝釉，都是仿明代宣德的品种，以盘、碗为仿制品。

乾隆前期与康、雍差不多。

而后期却更精致，到清朝后期霁蓝很少，且都釉面不够均匀。

这时的瓷器，不管是清代哪个时期，其中的霁蓝釉瓷器，都是多作为清宫中祭祀时使用。

霁蓝釉瓷器的色泽十分稳定，釉面比较接近茄皮紫色，而美中不足的是釉面不太匀净。

对于像是宝石红一样的釉色，或者干脆说是铜红釉这种釉色，只要掌握窑温，就会烧制出来。

之前陈文哲烧制过郎窑红、郎窑蓝，还有其他的红蓝绿瓷器。

此时他对于这些普通的窑变釉，已经是掌握的稳稳的。

只不过，既然要烧制霁蓝釉，也就是宝石蓝，那顺带着烧制一些其他经典的蓝色，也就是顺理成章。

更何况，康熙时期的蓝釉瓷器，还真就成就辉煌。

比如，康熙时期恢复烧造了，明代断烧的洒蓝釉瓷器。

这个时期的官窑器物制作，较明代更为精美，民窑也有一定的烧造数量。

还有，康熙时期创烧了天蓝釉瓷器，其色泽犹如天空蓝一般美丽。

天蓝釉瓷器，深受宫廷及一些上层贵族们的喜爱及追捧。

再就是孔雀蓝釉瓷器，这在康熙时期的生产量并不高，多是一些仿制明代宣德时期官窑的作品。

而最辉煌的肯定是翠毛蓝，这种蓝色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。

要知道，在古代宝石蓝瓷器就属于窑变釉，就很难烧制，更何况是翠毛蓝？

所以现在市场上，公认的翠毛蓝的东西并不多。

如果宝石蓝的器物，局部有翠毛蓝的效果，也是很可珍贵的作品。

所以，翠毛蓝虽然是以青花为载体，但更像是传统我国画墨色在宣纸上的挥洒，极富神奇的色彩。

翠毛蓝被称为青花瓷中的神品，这既是人们对其色泽的赞誉，也是对翠毛蓝烧制工匠心血的一个肯定。

就是因为有了翠毛蓝瓷器，使得康熙年间，成为青花瓷发展的