第一千二百四十一章以苏麻离青为饰，以鲜红为宝（2/3）

富贵之意，与其他动植物形象组合，将吉祥的含义衍生。

动植物形象也多来自于佛教，也反映了元代纹样中，佛教及藏传佛教的影响。

知道了造型，还需要知道特征。

总结一下，就是牡丹花在元代纺织品中，成为最为常见的植物纹样之一。

这是经过唐宋时期发展，元代之时才形成的具有时代特征的装饰纹样。

所以，元代使用的缠枝牡丹纹，是非常重要的装饰纹样之一。

既可独自展现其辗转绵延的姿态，又可作为底纹，连贯多种祥禽瑞兽表现吉祥寓意，并以“凤穿牡丹”的组合最为常见。

花头以俯视、正侧面、半侧面三个视觉角度为主，造型较程式化。

花叶自然翻转形象多样而统一，填补底纹空隙。

花茎柔美弯曲，主干隐没于花叶间。

织金锦中的牡丹纹，布局紧密，露底色较少。

织锦、刺绣表现的牡丹纹，保留南宋时期疏朗的构图形式，露底色较多。

元代缠枝牡丹纹的流行，一方面源于中原文化的基础。

如：唐宋写实花鸟画的发展，以及宋代花卉纹样发展。

如“一年景”纹样题材流行的影响；

另一方面，也不能忽视元代具有的满、繁、密风格的尹兰装饰艺术风格的影响，这是多元文化背景下形成的流行装饰题材。

经过宋代的发展，元代除了广泛应用的牡丹纹，其次就是莲花纹。

经宋代写实绘画风格的影响，莲花纹形态自然多样。

这一点跟牡丹纹有一拼，甚至在后世能够超过牡丹纹。

比莲花纹中也有折枝花、缠枝花及条形边饰。

形象以写实表现手法，表现半侧面花头、正侧面花头。

花叶有莲叶，及掌状莲花叶两种造型。

莲花由于与“连”谐音，与其他动植物、人物组合成为表现不同吉祥寓意的元素。

现在陈文哲是在研究牡丹纹，就不会再分心研究莲花纹。

他只能等有机会，就会从古到今，再次系统的研究这一种纹饰。

此时还是做元青花牡丹纹器最重要，毕竟现在他正在研究元青花，也有着合适的材料。

不得不说，只要肯花钱，就没有买不到的东西。

刚开始他买到的泥料、釉料和高岭土，还跟当年元明两朝使用的麻仓土、苏麻离青，有着很大的区别。

可是，随着时间的推移，也许是花费的资金已经到