第一千二百四十章千变万化（3/3）

画风格。

牡丹纹不仅装饰于织物中，在宋代瓷器、漆器、金银器、建筑装饰中都常见其身影。

在宋人表现牡丹花的基础上，元代研究牡丹仍后继有人，并且花样增多。

如：王渊绘制有《牡丹图卷》，元费着《蜀锦谱》载，北宋川省转运司锦院生产过一种“青绿如意牡丹锦”，用丁同少数民族交换战马。

正是由于牡丹被冠以富贵的象征，所以倍受百姓喜爱。

相比宋代，其实元代中牡丹纹形象，还有点特别。

比如牡丹纹和云龙纹互相结合，云龙纹牡丹大罐，就是其中的代表。

所以，元代之时的牡丹纹，不仅可作为装饰主题，同时常以缠枝花或折枝花形式，组成底纹连贯龙、凤、鹿等祥禽瑞兽。

牡丹花头既有图桉化的处理，又具有写实的翻转细节。

视觉角度有俯视、半侧视、正侧视等多角度变化。

元代纺织品中牡丹花，选用俯视角度造型并不多。

花头为重瓣形象，花瓣自然翻转，主要出现在缠枝牡丹形象中。

还有就是花头半侧面造型，这种造型，表现出来的视觉效果，又有不同。

元代作品中半侧面造型之中，牡丹花有花头左右完全对称的，也有花瓣自然生长的形象。