第四十九章地狱之门（2/3）

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不得不说，这座石椁是真漂亮，可惜，石雕的工艺他有点看不上，要不然，这也是一份很好的传承。

“这看着像是屋顶啊！”

元芳芳倒是大胆，也跟着陈文哲，重新回到了石椁上面。

“站在上面，没有危险吧？”

陈文哲无语，刚才还暗赞她大胆呢，没想到还是心中忐忑。

“就算塌陷了，也砸不到我们！”

陈文哲站起身，看着围绕着石椁，正在挖掘的挖机。

有着挖机存在，挖坑实在是太方便了。

现在有着陈文哲指挥，挖机干活的速度明显加快，因为没有人掣肘他，让他小心这个，小心那个。

现在可以随意挖，速度自然很快。

所以，很快整个石椁就爆楼出来了大半。

“唐代的古墓？”钱大钧惊讶的喊了起来。

“都小心一些，这是警告！”陈文哲跳下石椁，站在了石椁门前。

这座石椁坐北朝南，就是一座小型宫殿。

而十分诡异的是，石椁的正门之上，居然有着一幅壁画，这是一幅雕刻之后，又染色的壁画。

壁画之中，是一幅半敞开的大门，堵门而立的还有一个女人。

女人的发髻、衣服、甚至是身材的丰盈程度，都证明了这是一幅唐代仕女图！

主要是唐代的仕女，实在是太好认了。

壁画上的仕女纱衣长裙和花髻，是当时的盛装。

高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。

根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。

如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑，及各类艺术作品，所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。

丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；

热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。

其实，唐代三百年间的女性形象，也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程。

但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。

几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。

在这一观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样，精心塑造了唐朝的女性形象。

纵观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但