第49章 规矩与通融（1/3）

少女们有很多准备工作要做，赵延也不便一直打扰。所以清完场子，他就干脆就没回待机室，而是直接去彩排现场帮忙学习了。

两国的导演赵延都很熟悉，华夏导演组一起吃过饭，ks的pd们也一起喝过咖啡，他本身又是个懂行的语言能力者，融入话题当然也没什么难度。

不过和下午见面时的意气风发相比，这会儿老贾明显气色差了不少，但是说话的嗓门反而变得更大了，一副虚火上升的样子。

赵延觉得有点好笑，但是也完全可以理解，换了谁这一下午被两地明星团队轮流搞事，脾气都会变得暴躁的。

但你要说这事儿发展成这样，到底是谁的问题，还真不好说。

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有过体制内工作经验的朋友可能会知道，很多事不是对的就可以做，也不是你想改就能改，得讲究“规矩”。

在总台，晚会假唱就是一种“规矩”。1

但这种“规矩”的形成，也不是谁拍着脑袋来的，而是实践中总结出来的成功经验。

早期的现场设备差，信号采集质量不过关，无线麦又容易掉信号。且不说你有没有真唱的实力，就算你有，导演也不敢让你上，因为他没法保证设备的稳定性。所以，为了保证演出质量，用假唱的方式来进行表演，这是无奈之举。

随着技术水平的进步，现场采集的水平和当年早就不可同日而语了，无线麦掉信号这个问题也早就不复存在了。在千禧年之后，国内的电视台其实也已经具备了现场真唱的硬件条件。

但是那时又开始流行“唱跳”这种综合性的表演形式。边跳边唱，人的气息是很难稳定的，现场收音的话，跑调、漏气的车祸现场根本就是家常便饭。这种现场，不论是导演组还是演出者都是不愿意呈现给观众看的。

所以在晚会上“假唱”就成了一个惯例，被保留了下来。什么事情一旦成了“惯例”，它就会持续的发挥自己的影响力，最终成为“规矩”，裹挟着所有人不得不遵守。

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规矩嘛，当然也不是不能改变通融。

像白智英这样的，本身实力强劲经过检验的，表演形式又是站桩输出，失误率本身就小的，提前打好招呼，托人背书，现场验证，再准备好预案，你想自己真唱也是可以的。

这是有过先例的，比如05年的林志炫，就因为“对口型水平太差总是穿帮”被允许真唱。2

像s.m.这样愿意配合，你让我干嘛我就干嘛，但是想趁机要点好处抬抬咖位的，配