第九十二章 符篆的缺陷（2/3）

“前辈们撰写的书本，使得画符的难度大幅降低初学者们不需要去理解符篆之中的道，只需要严格临摹图案，严格执行流程，就能画出具有特殊功能的符篆。

“然而，某些时候，正是这种不需思考、不需钻研的便利，在某种程度上束缚住了我们的思维，也压抑住了我们往更深处去思考的**。

“……

“我现在举一个简单的例子。

“假如你是一个依靠创作话本故事谋生的文人。

“某一天，你的脑子里突然冒出一个情景一个穷书生和一个官宦人家的千金在寺庙里一见钟情。

“这个画面使你产生了强烈的创作激情。你开始以其为核心，去丰富这对情侣的身份背景，去完善他们相遇的经过，去想象他们受到了来自家庭的阻碍，去尝试构造故事里的整个世界。

“你在构思故事的过程中，你心头浮现出来的很可能不是文字，而是一些影像片段、一些画面、一些对白，乃至于一些令你心潮澎湃、却又难以用语言形容的情绪波动。

“它们是零碎的，是抽象的，是网状的，是混乱的，是只有你自己才懂的东西。

“但是，读者接受信息的方式，永远都是线性的，是有先后顺序的。你不可能把脑子里的灵感一股脑地塞给他们。

“你必须得对脑海中混乱的信息做一个整理，把它们有条不紊地排成一条线。

“比如先介绍世界的背景，男主人公的身份，女主人公的身份，再介绍两人为什么要前往那座寺庙……

“哪怕是在同一个场景下，各类信息也需要进行有效的编排比如先描述天气，再描述寺庙环境，然后描写两人的外貌、衣着、神态……

“不过文字这东西，终究不是驱魔司录制影像的玉佩。它不可能把创作者脑海中构想出来的所有细节，都完完整整地记录下来。

“而读者在看到文字后，他们就会自发地在脑海中还原出画面、情景乃至于情绪波动。

“但由于文字传达的过程中必然会伴随着信息流失，所以读者们最终想象出来的东西，必然跟创作者脑子里最初的灵感，存在极大的差别。

“比如女主人公的外貌，或许一千个读者就能想象出一千种不同模样。

“……

“既然书本上对符的定义是文字，那么它也肯定存在信息流失的问题。

“就拿烈炎真符来举例。

“最初开创出烈炎真符的修士，就像是话本故事的创作者。有一天，他感受到了火