第三乐章 森林的动物告诉我（10）：重现（二合一）（2/6）
如沉船倾覆入海，铭记她者须将谕旨葬至严冬，今日拜请她者次日不应服侍，祀奉于明日者永不祀奉为她......”
数千道记录历史音响的声部中，一些错杂的音块被束拢成线，一些干扰纠缠的进行被消除了多余的部分，还有一些隐伏的值得注意的鸟声被更加凸显了出来。
声部的总数进一步减少。
范宁站于腐朽的皮凳之旁，单手在钢琴上落键，奏出精妙流动的即兴华彩，与露娜手中吉他“尹利里安”的声响、夜莺小姐的轻哼交织在一起。
于是当下的场景，愈加与当年的历史一幕有相似性了。
“《前奏曲》……”
“《前奏曲》……”
“曾于此处进行二重奏试演，后又开启新历87年‘唤醒之咏’的《前奏曲》……”
墙壁碾动，云朵分离，旧伤作痛，乐器的声孔呈现出最具灵性的收张状态。
站于钢琴前的范宁，左手仍在键盘上翩跹落指，而他整个人仰身抬头，望向了开裂漏水的厅堂天花板。
楼外场景在穿梭褪色，高空的鸟鸣声在析出、沉降。
莫名的老旧光线透过裂缝渗入，灵感和思绪越升越高，鸟鸣声在范宁脑海中自动转成了过往那两道钢琴和吉他的声音，又再一步变化为了配器组中更为原始的音色。
在已经变得稀薄而相对整齐的鸟鸣声中，他听到了一条由半音阶构成的单旋律，其更多地呈现出了长笛的音色特点。
旋律调性模湖，昏昏沉沉，带着十足不稳定的游移感，仿佛画布上刻描得并不十分鲜明的线条，直至后段才暗示了可能的指向，简单地在e大调的几个支柱音符上停留了片刻。
“这是……”范宁眉头皱了起来。
很快，近似长笛的音色就融入了暧昧如天鹅绒般的圆号与木管声中，并带出了一长串竖琴的全音阶滑奏。
弦乐组分声部奏出挑逗似的轻柔震音，色彩纤丽而细腻。
春光明媚，风清日暖，天光云影亮堂一片，令人昏昏欲睡。
“《前奏曲》？……”
“这是前世印象主义大师德彪西的《牧神午后前奏曲》！那首与我曾演绎过的《大海》齐名的印象主义管弦乐作品！
”
“维埃恩居然‘写出’了一首《牧神午后前奏曲》？这就是新历87年的‘唤醒之咏’，这就是他实现的‘唤醒之咏’？难怪他一个精研于西大陆宗教音乐的管风琴师，竟然可以以迥然不同的风格唤醒南国的另外一位正神；难怪据吕克
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