第六十六章 同样的门（4K二合一）（1/6）

“你刚刚将象征‘荒’相的灯泡拉亮了，为什么？”瓦修斯问道。

“我猜的。”范宁根本不管他，径直走向4f层他认为应该去往的灯光位置。

是调性没错，只是此前他一直想不清楚的点在于，音乐中的音符到底和神秘学中的相位有什么关系？或者说共同点在哪？

现在看来，这关系很简单，都是七——

七种相位，按顺序对应七个音名或唱名：烛-c-do、钥-d-re、烬-e-mi、荒-f-fa、茧-g-ol、池-a-、衍-b-i。

当范宁想通这一层后，之前困惑的为什么灯光有“弱中强”三种强度的问题，顿时就有了答案：“中”是音符的正常或还原状态，“弱”是降，“强”是升！

调号！这栋古怪美术馆的上升规律，是11张音列残卷背后的调性和调号的关系！

主流严肃音乐的作曲基于一个共同的体系：十二平均律下的4条自然大小调音阶与和声。

当作曲者谱写某段音乐时，他需要选择一个调性中心，即选择以钢琴上七个白键和五个黑键中的某一个作为主音，而音阶中另外的音，也会随之呈现出不同的选键方式：不降不升的还是白键，有降或升的成了黑键——这些不同选键方式的升降音组合会在乐谱的最左端标出，也就成了表示调性的调号。

第1张，贝多芬《暴风雨奏鸣曲》，d小调，调号为一个降号，降i，所以应该将“衍”的灯泡调暗。

第张，贝多芬《黎明奏鸣曲》，c大调，调号无升无降，所以希兰将改动后的灯光复原后，就离开了f层。

第3张，巴赫《哥德堡变奏曲》，g大调，调号为一个升号，升fa，所以范宁将“荒”的灯泡调亮了！

而第4张…

范宁依次走向银白色与青色区域，将“荒”与“烬”的灯泡分别拉两下已调暗。

舒伯特《第二十一号钢琴奏鸣曲》，降b大调，调号为两个降号，降mi，降i。

灯光果然全灭，高楼颤动后大家来到了更高的f层。

瓦修斯露出了赞叹不已的神色：“…果然，范宁你没让我失望，音列残卷背后的秘密已经被你破解出来了，不愧是文森特的儿子。”

他一改平日面瘫的风格，从五颜六色灯光下的表情来看，此刻心情非常不错。

这也意味着，如果大家能脱困的话...

只要一出去，这件事情就会以最快的速度被特巡厅知晓！

“哦？你收藏过我父亲的