223.四个时期大战一个时代（3/6）

下午赶到魏三碗家李安屁股还没坐热就被魏老头一口否决了他上午的想法。

李安傻眼了，魏老师居然觉得他在敷衍差事。

他中午回到家后按照他的设想开始设计曲目，等到曲目全部设计好之后他忍不住为自己赞叹。

堪称完美。

用斯卡拉蒂的奏鸣曲替代巴赫作品作为他曲目单上的巴洛克时期作品，这个点子即避开了巴赫作品不好热场的局限性，同时也减少了一定风险，他并不确定自己演奏的巴赫能来个漂亮的开场。

听众对于巴赫的审美要求向来可以用苛刻来形容。

另外一点，从钢琴音乐时间发展线的角度，斯卡拉蒂作为巴洛克晚期最重要的作曲家，是公认为海顿和莫扎特等古典主义乐派作曲家的先驱。

那么用斯卡拉蒂的作品作为开场的第一首，在逻辑上几乎完美的可以过渡到他的第二首曲目，莫扎特作品。

他只需演奏一首莫扎特的快板单乐章即可。

接着顺理成章的来到第三首，上半场最重要的一首作品，也是本场音乐会的主菜，他的拿手好戏，贝多芬告别奏鸣曲。

这样上半场四十五分钟就安排满了。

下半场从肖邦的叙事曲展开，作为一首浪漫主义时期的中大型作品，既有抒情，也有技巧的延伸。

再接一首拉赫玛尼诺夫的前奏曲来点缀，最后用一首布索尼改编的卡门幻想曲用来结束。

在最后一首正场作品中，观众们可以看到他疯狂的手指跑动技巧。

上下半场全部结束，他在掌声下退场，然后再在掌声中返场，弹一首肖邦的夜曲。

如果观众的热情足够高涨，他再加一首舒曼童年情景系列作品中的梦幻曲或是一本正经。

在那样一个夜晚，这样一套曲目听下来不美妙吗？

“不行。”

魏三碗没说不好，他说的是不行。

这场音乐会被蓉城钢琴系当做一场带有汇报表演性质的音乐会，更多的是面向圈内外展示蓉城音乐学院的教学成果。

想来这一点他上次也没有和李安说的那么清楚。

“李安，这场音乐会代表的是咱们学院的钢琴系，代表的是咱们蓉城音乐学院，你明白吗。”

片刻。

“老师，我明白了。”

魏三碗语重心长的话让李安意识到他的思路从一开始就错了。

他本以为这是一场相对纯粹的音乐会。

他为学校争了光，学校以一场音乐会