155.眼界与风格，李安的抉择（3/7）
。”
“莫扎特1756年写过一部小提琴演奏法，里面对演奏者有这样一段建议，在确定一个乐章的速度之前，乐手应该先找一个有乐章特性的乐段，这样的乐段往往在乐章的靠后部分，它会比乐章的开头部分对你更有启发。”
李安脑海中怒灵光一闪。
一瞬间，困扰他的演奏定速问题忽然像是找到一个可参考解决路径。
过了一会儿，秦勇补充点道“我的教授霍普曾经说过，在指挥莫扎特作品中，如果不能把握其中的速度变化，音乐就会变成一潭死水。”
片刻后，李安目光亮了起来。
抬头感激道，“谢谢勇哥。”
秦勇笑了笑，拿起办公桌上的烟盒抽出两支，李安忙起身给秦勇点烟。
一口入肺，秦勇不由得想起他刚到德国那会，“你也点上。”
李安有点感冒，不过还是陪秦勇点上了这根。
“古典音乐这个东西，很多时候你没有办法去给出一个确切解释。”
秦勇眉头紧锁这像是在组织语音，“当你把一首作品的风格要素全部分析的清清楚楚之后，你的教授会问你，你怎么看待这些呢。”
“就好像没有一个答案可以回答这个问题。”
说回到李安的总谱，“但即便如此，你还是要先把这一切分析的明明白白，不然你距离问题的答案只会更远。”
“李安你研究总谱的方向不对，或者说你真的没必要在这个阶段研究这些东西。”
李安一怔。
秦勇想想直说了“你知道在国外学指挥，总谱读法是一门很大的课程，像我们国内过去的，训练不足的学生大都只能靠自我训练的方来加以弥补。”
“首先我们要在钢琴上用原谱的四声谱来弹奏巴赫的合奏作品，然后循序渐进的再弹奏弦乐四重奏，接着是有移调木管乐器的室内乐，最后才是协奏曲和交响作品。”
“这是一个很漫长的过程。”
“你知道多少人是在这个阶段里放弃了吗。”
“我并不是认为你不能去阅读总谱，我甚至提倡你去多了解总谱，就如你所说，通过对于各个声部的旋律了解，会更好的帮你接近音乐。”
“但这和你的目标基本没有关系。”
“你说你想演奏出k466那个时期的音乐风格，我觉的这个目标定的笼统了。”
“你至少得知道那个时期的音乐风格是什么，风格不是一种文字，而是要落实到音乐中的。”
“你一出
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