217.好戏从不提前开场（4/5）
“如瓦格纳一样，莫扎特也会被打造成一副致力于德语歌剧崛起，力图将日耳曼文化推向世界之巅的形象。”
“而那个时候的我们全然不知，我们所认识的只是一名又一次被创造出的音乐神童。”
梁山笑着看向舞台一边，像是在消化李安这一席话，精彩，实在是精彩。
李安：“那作为我们，我想我们只用客观地看待这些音符就够了，马勒说过一句话。”
梁山：“音乐中最重要的部分并不在音符里。”
李安：“马勒也是德国人。”
梁山：“哈哈哈哈。”
李安：“马勒可以这么说，没毛病，音符是他们发明的，他们不需要看重音符，音符就在他们的血液里，但我们不能这么听啊，我们的哪一个孩子学琴不是从认识音符开始。”
梁山：“真相了。”
李安：“不但孩子要看重音符，作为演奏者的我，我也依然要重视音符，我不是天才，我没有办法靠自觉来演奏，能够指引我的只有谱面上的音符和部分关于音乐发展的历史。”
梁山：“因为一部分历史是真实的。”
李安：“哈哈哈哈。”
两人再次大笑起来。
片刻后，李安礼貌询问：“梁主编我是不是跑题了？”
梁山：“没有没有，是我的准备不够充分，现在再想想你在音乐季弹得k414，我觉得再合理不过。”
李安：“一点个人尝试吧，也是方指挥给了我这个尝试的机会。”
梁山：“结果满意吗？”
李安：“非常满意。”
梁山：“听说你今年已经安排了十场演出。”
李安叹：“还是说点轻松的话题吧。”
梁山笑：“勃拉姆斯可能是把古典派和浪漫派结合得最完美的一个作曲家，听过这样的说法？”
李安：“听过，您怎么看？”
梁山一愣，心笑怎么反过来了。
李安做出聆听态：“其实刚才在大厅里看到您的时候我就想问问您这个问题了。”
片刻。
梁山：“音乐作为一种主观性极强的艺术形式，通常来讲是要避开完美这个词的。”
李安点头。
梁山：“但是勃拉姆斯，无论在艺术成就还是在艺术特点，他都做到了把两个时期的精华以他私人的方式进行了高浓度的融合。”
“我们知道勃拉姆斯并不是一个高产的作曲家，可他的每一首作品都是千锤
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