第三百七十七章 不就是导演吗？开整！（1/5）

蔚蓝起伏的海面之上，目送单身节目组的游艇驶向小岛，失去了择偶权的地狱岛岛主提起了鱼竿。

撇了眼那条足有小臂那么长，长相相当潦草但一看蛋白质含量就很多的虎头鱼，李有志直接抽出了求生刀，当场就送这贪嘴的虎头鱼归了西。

将虎头鱼还新鲜的内脏做饵重新下杆，李有志将刚才获得的高阶导演技能包从技能栏里提取出来，选择了融合

只一瞬间，数不清的电影画面和桥段变成了一张张蒙太奇式解构图，飞快的涌入到了他的脑海之中。

无数的光影，场面构建，镜头运用经验，一股脑的侵入到了他的记忆神经。

随着一股股知识强暴的进入自己的大脑，感受到脑子一阵发胀的李有志深深闭上了眼睛。

这个过程持续了不知道多久。

当李有志回过神来的时候，就发现一条咬了钩的沙丁鱼都已经被自己溜的漂浮在了海面上

默默地拉起了那条被活活累死的沙丁鱼，李有志咧嘴一笑。

做演员做久了，其实对于导演李有志多多少少是有些经验的。

之前带着和光同尘的同学们搞隐形守护者，志哥干的其实就是导演的活儿。

导演是什么

导演就是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员布景灯光道具和镜头来表达自己思想的人。

那么问题来了什么样的导演是一个好导演

在李有志的理解里，其实非常简单；就是最恰当的镜头语言和画面表现，为观众讲述一个精彩的故事。

就比如说成楷。

之前李有志看过这人的电影，成名作蝶衣也好，还是说后来的那些大制作扑街片子也罢。

蝶衣的成功成功在哪儿抛却意识形态方面的问题不谈，这部片子最值得称赞的地方，就是用非常深沉的镜头语言，把握了很强的叙事节奏，讲述了京剧名角一生的爱恨情仇。

所以这部片子，哪怕不是因为后半段特殊时期主角被迫害的桥段被西方拿来搞形态，本身也是一部佳作。

可是后来这人为什么总扑街

就是这个人的镜头叙事能力太弱了。

在蝶衣之后的所有作品，他都在往死里堆镜头。

为了满足视觉美感疯狂堆料，完全忘记了电影的本质，其实就是用“最合适的镜头语言，讲述一个精彩的故事”这个核心

也就是说，花了大价钱构建了一堆的好画面，但是却不能将这些画面素材组合成一个好的故事结构。