第48章 我家有个小九妹(4/5)
走过看,这人挺帅的,但是戏曲有一个瞬间,一下子就把它放大了……
现在两人的瞬间,真的就是相互试探的样子。
“慧敏入戏了。”茅威涛很惊讶,在这样一个初学越剧的人面前,陶慧敏竟然一下入戏了,不是搭戏,倒象是在舞台上演戏一般,经过一年半载磨合那种。
她分明看到了陶慧敏眼里的情愫,很浓,化不开,这真的是祝英台对梁山伯的心意,可是,平时她跟我对唱的时候,怎么没有这种情愫……
……
尹师终于回来了,在杭州的掌灯时分。
有孙道临和夫人王文娟的关系,她还看了江浔与陶慧敏的表演,她很是喜欢。
因为,天下戏曲,都是相通的。
京剧中的四功五法——唱念做打、手眼身法步,在越剧中同样也是基本功。
江浔的母亲旦角演员,江浔从小练就了腰、腿、手、臂、头、颈的各种基本功,这倒让尹桂芳感到意外之喜。
但越剧的小生与京戏又不一样,越剧的小生分为娃娃生,穷生,扇子生,纱帽生,翎子生……
结合江浔的特点,还有他饰演伯邑考这个角色,尹桂芳让江浔专攻扇子生,先练习怎么坐,怎么站,怎么走,丁字步拉三膀,左右云手,各种台步,然后再教程式套路组合……
程式产生与生活来源,也就是把日常生活动作,经过琢磨、洗练、夸大、美化形成舞蹈节奏化,再加以手眼身法步连贯带动,结合唱念做打,所以一招一式一举一动以及声容笑貌都合乎美的规律。
这些戏曲程式是一代又一代的艺人智慧创造的结晶,通过程式,戏曲艺术才得以流传至今。
“那老师干脆收他作学生……”一天下来,茅威涛对江浔也是喜欢的,这个小她几岁的中戏学生,她,想与他靠近。
“越剧是吃话剧和昆曲的奶长大的,小江是话剧演员,也不需转行……”尹桂芳却没有答应,但她说,“……欢迎常来上海……这是我家里的电话。”
哦,茅威涛眨眨眼睛,她还是拜师后才晓得老师家里的电话的!
……
“茅茅,你说,这个世上,有梁山伯转世吗?”第三天,傅艺伟和江浔就赶回了上海,练功房里,陶慧敏一边梳着长发一边对着镜子回味。
“那是戏曲中的人物,你不会是说江浔是梁山伯,你想做祝英台吧……”茅威涛从这个小妹妹的身上看出了什么,开着她的玩笑,一转眼就看到五朵金花都走了进来。
陶慧敏蓦地转过
本章未完,点击下一页继续阅读。