第二十章 伤痕文学（2/3）

，好写是好写，但是要写出心意，写出让读者共鸣却并不容易。比如有些批判容易流于表面，亦或者太过脱离现实，都不容易讨好读者。

姜玉楼点点头，然后突然道“简老师知道如今文坛上最流行的文学流派吗？”

文坛，流派，这两个词一下子镇住了简行。

他不过是一个知青，哪里知道那么高端的知识。

心虚的同时，他也越发好奇起姜玉楼了。这位小他几岁的年轻人不简单，说不定认识什么高人。否则，他哪里来的这些知识？

就凭他世代为农的家庭背景？

怎么可能！

于是，简行虚心求教道“姜老师能仔细说说吗？”

让姜玉楼说些专业的也许不行，但是说些名词，并且解释的话，他还是很拿手的。

他咳嗽一声，清了清嗓子，“咳咳，如今文坛上最流行的当属伤痕文学。”

伤痕文学？

又一个没听过的新名词。

“玉楼，伤痕文学又是什么？”

“伤痕文学是嗡嗡嗡时代结束后，在知青返乡的时代背景下，集中涌现了一批展示“嗡嗡嗡时代”给人们造成精神创伤的控诉性小说作品。它得名于陆新华以那个时代中知青生活为题材的短篇小说《伤痕》。”

“伤痕文学的大部分作品是苦难经历叙事，反映了特定历史阶段源于政治谬误导致的个人的不幸遭遇、以及表现个人内心的情感创伤，表现出人的主体意识的觉醒并恢复了文学的批判功能。”

“在创作手法上，伤痕文学实现了对文学真实性的回归；在情感模式上，伤痕文学大多营造出悲剧氛围来宣泄情感。”

在姜玉楼的解说下，简行大受震撼，并且有了一丝共鸣。

《伤痕》吗，他还真想拜读一番。

和姜玉楼的交谈，使得简行看到了写作的另一种可能。

他心里一阵火热，如果自己把知青的经历写出来，能不能发表呢？

“伤痕文学，别人可以写，我为什么不可以。”简行心中暗道。

他敏锐地察觉到，伤痕文学，应该是他通向作家大门的一个捷径。他也不求名利，只希望能有个作家的名头，然后离开这个小乡村，回到自己本应该在的城市里。

是的，他并不像表现出来的那样甘于窝在这个小山沟里。只是他没有背景，虽然有个老师在省城，还是《延河》文学杂志的主编，但他写作水平不过关，想求老师通融都不行。

否则的话，他早就求老师帮忙。