第二十七章,批判现实（2/3）

喂喂，”西掘京子站起来火大地指着石良平，“明明是你讲自己的观点，不要老是用问句啊，别太过分了。”

西掘京子拿着手中的刀叉柄子噼里噼里地敲击桌面，

仿佛在恐吓着他。

石良平有些歉意地道了个歉，连续问两个问题，确实是他考虑不周了。

他给忘了，在场的几人除了西掘京子外都还算挺有见识的，

没必要用这么低能的引导方法说话。

他直接说出自己的观点，大家应该都能听懂的。

“好吧，那我就直接说吧，印度近些年的电影作品每部都有其核心的主题，就比如《三傻大闹宝莱坞》批判了本国的教育方式，《摔跤吧爸爸》批判了社会对于女性的不公，

《小萝莉的猴神大叔》批判了宗教问题和国家关系问题，《起跑线》批判教育体制，《杰伊·比姆》批判了官僚与腐败问题。

印度电影自2015年后，几乎每一年都至少会有一部爆款电影，而这些爆款电影运用的核心故事元素其实都是同一个。

你们觉得这些爆款的印度电影，运用的核心故事元素到底是什么？”

石良平开门见山地阐述了自己的观点。

几人听了都陷入了沉思，细细思考这些电影的共同性质。

但丸桥还是脑袋比较灵活一些，她早在听话听了一半的时候就明白了石良平想要说什么。

她稍微组织一下语言，就笑着说道：

“这些印度电影运用的核心故事元素应该就是批判现实吧。通过把本国的弊端揭露出来，使电影的主题升华，更富有观赏价值。

而且本国的弊病，很多时候也是其他国家同样存在的弊病，具有普遍性的共感，

所以运用批判现实作为核心故事元素，这也就导致电影本身就超越了国界，很容易成为爆款佳作。”

石良平看着丸桥说话，不断点头。

丸桥叶子真的懂他，每次说什么她都很轻易地反应过来，

他真的觉得丸桥就像他的好基友一样，说什么都能轻易心意交通。

且不说印度电影的艺术性如何，

但印度电影能在商业性如此成功，

就说明这样的电影模式是在全世界都大受欢迎的，它们的商业性是很棒的。

“所以，世界上最新潮的故事元素，这个答案不就十分的明显了吗？”

石良平淡然地看着大家，“就是批判现实啊。”

大家听到这里都恍然大悟，